• <tr id='1UtoZv'><strong id='1UtoZv'></strong><small id='1UtoZv'></small><button id='1UtoZv'></button><li id='1UtoZv'><noscript id='1UtoZv'><big id='1UtoZv'></big><dt id='1UtoZv'></dt></noscript></li></tr><ol id='1UtoZv'><option id='1UtoZv'><table id='1UtoZv'><blockquote id='1UtoZv'><tbody id='1UtoZv'></tbody></blockquote></table></option></ol><u id='1UtoZv'></u><kbd id='1UtoZv'><kbd id='1UtoZv'></kbd></kbd>

    <code id='1UtoZv'><strong id='1UtoZv'></strong></code>

    <fieldset id='1UtoZv'></fieldset>
          <span id='1UtoZv'></span>

              <ins id='1UtoZv'></ins>
              <acronym id='1UtoZv'><em id='1UtoZv'></em><td id='1UtoZv'><div id='1UtoZv'></div></td></acronym><address id='1UtoZv'><big id='1UtoZv'><big id='1UtoZv'></big><legend id='1UtoZv'></legend></big></address>

              <i id='1UtoZv'><div id='1UtoZv'><ins id='1UtoZv'></ins></div></i>
              <i id='1UtoZv'></i>
            1. <dl id='1UtoZv'></dl>
              1. <blockquote id='1UtoZv'><q id='1UtoZv'><noscript id='1UtoZv'></noscript><dt id='1UtoZv'></dt></q></blockquote><noframes id='1UtoZv'><i id='1UtoZv'></i>
                 首页|艺界资讯|书法家|画家|网上游戏棋牌家|画廊|山水画家|交易论坛|院校|网上游戏棋牌院|美术馆|博物馆|团体协会|拍卖公司|报刊杂志|收藏|万年历|题字|画廊黄页|
                  张克鹏
                   /article_1145.html
                艺术首页 个人简介 作品赏鉴 学术观点 市场行情 预定作品 评论留言
                加入收藏 
                您所在的位置:爱艺网>>书法家>>张克鹏学术观点评论文章
                 学术观点

                张克鹏自传
                张克鹏  生于豫北太行山下。全家九口人。父亲排行第三,名字:张明福。文盲,扁担持家。崇尚知识,会讲王匡凿←壁,头悬梁,锥⊙刺骨的故事,悔无知,文化种籽由此播下。母亲:刘桂花。勤纺织。大哥:张克巡。二哥:张克新。张克鹏。四弟:张克辉。大姐:张金萍。二姐:张梅枝:三姐:张凤枝。父亲一人是整劳力。在那吃粮靠工分的年代,家贫如洗。小时候,睡牛棚。八岁上学,幸遇坡跟李和老师,免报名费五角。学前※会加减法。学习成绩一直很优秀。一至三年级,明国老师免去学杂费二元五角。十五岁赶会卖锭、红樱抢、字帖。然,少年、青年,命运多舛。读书五年零八月,因脚生冻疮,不堪忍受班主任、校长虐待,给校长贴大字报一张,校长是富农成份。题目: 类似这样的资产阶级知识分子统治我们学校的现@ 象岂能继续下去?大字报引起公社领导重视,社长李凤来亲吧操一份。遂↓激怒校长、班主任,辍学。十七岁,发奋当作家、书法家。挑灯夜读,石板上练字。父亲病故,务农数年,偶有机会,乡农∩林班读书一年。种九棵红→薯,其中一个二十八斤。戴着红花,转遍全县城,后参加一九七八年新乡地区科技代表大会。一九七七年,高考初选,政审未过。高考两年,名落孙山。书法受二卐兄影响。一九七四年,报开封大学中文函授班学习,一九七六年中断。一九七六年报山西刊大中文班,一九七八年结业。期间自学了中国文学史、文艺理论、古汉语。认识恩师卢言山,经常听他讲解古诗词和写作枝巧。认识好友张立月,与恩师常必成结为好友。二十六岁写墙壁广告,每平方米收费四元。期间▽认识毛德胜、尚天瑞、韩习忠、郭立辉。一九八一年至一九八七年,《村语》发表小说四篇。《春草》杂志』发表小说一篇。良田荒芜,婚姻屡挫。一九八八年,娶浙☆江丽水碧湖上山畔王晓燕姑娘为妻。家徒四壁,无权、无势、无房、无钱。姑娘有感于其勤奋,一边教书,一边种地。迎得社会有这个想法可不是一时意气用事佳誉,教优秀,地勤劳,内贤惠,外厚德。地为证,原和』弟二亩好地,收四百一十多斤小麦。分开后,收六百斤小麦。婚前,石板上读写▲三年,水泥板上↙读五年,老式桌上读写三年。坐坏三把椅子,苦练三十八种字帖。生一子,取名文录。一︻九一零年,小小说《奶奶的红灯》获《河南日报、河南文联、河南人民广播电台等八家联合举办的大赛三等奖。报告文学《宋喜旺和他的机械厂》。获河南人民广播电台三等奖。期间认识省ω 书协副主席、中国书协『理事冯志福、侯海先、尚玉盘。书法∑上得冯志福指点,写二爨。经济上得二人相助。文学创作和书法得∩以发展。一九九五年在《名人传记》《莽原》《小说家》《青春》等杂▓志发表十余万字。一九九八年,创〖作长篇小说《欲望狂热》。中国文学研究所党委书记,著名『文学评论家包明德写序。一九九八年,毛德胜、张保金荐调辉县文化馆。从事专业创作,期间任辉县作协主席。二零零零零年,第二本小说《吐玉滩》,大众文艺出版社出版。二◥零零零一年,河南作协举△办“张克鹏长篇小说《吐玉滩》研讨会”,参加人员有田中禾、南丁、李佩甫、张宇、刘学林等。《河南日报》《工人日报》等五家发消息。《新闻出版报》《河南作家通讯》发研讨○会纪要,期间认♀识尚玉盘,侯海先,崔成京。二零一三年,《人民日报》副刊发文《一部耐人寻味⊙的力作》(读张克鹏长篇小说(吐玉滩)),曾镇南,中国『社科院文学研所所长,著名文学评论家。中国作协、中国文学研究会,在中国作协办公厅,举办“张克鹏长篇小说《吐玉滩》研讨会”。参加人员中国作协副主席张烔、中国文学研究所党委▂书记包明德、中国作协创研部主任、著名文学评论家雷达、中国作协副主任、著名文学评论家吴秉杰、著名文学评论家崔道怡、著名文学评家贺绍俊、著名文学评论家林∮为进、著名文学评论家牛↑玉秋等。《文艺报》《新乡日报》发了专版。《光明日报》《文艺报》《中华读书报》《中¤国青年报》《北京日报》等你九家〓发了消息。二十多个专家在《文学报》《文艺争鸣》《名作欣赏》《当代文坛》《文学自由○谈》《河南日报》《青少年评论家》《作家报》等刊物♀发表论文。二零零四年加入中〓国作协。同年,在辉县市文①化馆举办书法展。展出八十幅作品。县委副书记剪彩。二零零六年出版小说《本是同根》,中国作家网。二零々零七年出版小说《热泪》,中国作家网上连载。二零零七年,由毛德胜荐调就算当下最危急市艺术创作研究所。二零零八年,青年导报社、市文化局、市文联,联合在省文联大厅举办《太行墨夫.青年作家、书法家张克鹏书法作品展览》。省文联领导、省作协领导,省报业集团领导掌握之中剪彩↑。二零零九年给郑大研究生作写作报告。二零一0年给新乡师范专科学生作写作报告。二零零三年给新乡医学院文学班作写作报告。二零一零〓年,创作长篇小说《青藤凹》;二零一一年创作长篇纪实文学《裴春亮》。二零一三年创作戏剧《梨花♂寨的笑声》,获河南省戏剧大提名奖。戏剧《王屋山的女人》,获河南省戏时候举行剧大赛一等奖。作为向十五献礼节目,晋京演出。剧本获黃河杯大赛奖。二零一三年,成为省委宣▆传部、省文学院签约作家,加入豫军文学队伍,原河南省文联主席,著名作家南丁为师。二零一三年在《阳光》杂志发小说。二零一四年,中国人气网被评为十大书法人物。二零一五年创作长篇小说《烈焰》。书法爨隶兼容,开一代书风∴,《中国艺术报》盛赞中原好大一棵树。论文发表于《中国书法报》(3000字)《中国艺术报》(2500多字)《书法导报》(5000多字)《书法报》(2400多字)《中国网上游戏棋牌报》(5000多字)。书法作品⊙发表于中国书协杂志《翰墨春秋》《人民日报》主办的《生活周刊》,《文艺报》等。《艺术中国》的名家栏目,《河北网上游戏棋牌》的人栏目,《美与时代》的书坛名家栏目,圴刊登。总共上报刊一百多家。二零一四年加入中国戏剧家协〒会。二零一五年加入中国书法家协会。大半生,迁居八次,买复式楼一座Ψ,楼房一处,宒院一所,计五ㄨ百平米。五十一岁,儿子完婚,儿媳:吕绍靖。五十三岁得孙女函函。现为省“四个一批”人才,省文化系统进工作〒者。市艺术创作研究所副所长,中原文化文学研≡究部主任,市作协副主席,市报告文学学会副会长。

                底蕴丰厚  气象远大——品味张克鹏的书法艺术
                何平

                  欣赏张克鹏的书法作品,给我的第一印象是:底蕴丰厚,气象远大;结构新颖,面貌别致。以他的隶书作品为〗例,言它底蕴︼丰厚,是可以看出他在传统书法艺术上下了很大功夫。他下的是@ 真功夫。不是那种只求其形,不求其№神的时间功夫。而是直取其内的内在功夫』。他的作品里,不仅传承了《乙瑛》《曹全》《张迁》等碑帖的胎痕,更将爨宝子碑帖中的拙意容入其中,并演绎得活灵∏活现。有了这些根基〖,就决定了他的作品ㄨ气象远大,却又不是那种不守书法法度的随意涂鸦;决定了他的书法作品面貌在新颖的艺术感觉卐中,彰显着独特的艺术⌒ 个性和力量。带给人一种朴拙、浑厚、大气的视觉冲击力,也就存在于自然之中了。
                  细品张克鹏的书法作品,带给人的外向美【感,源自于内在@ 的质感。可以看出他的用笔√和结字特点,是在传统的基础上发生了革命性的变化,书法精髓在他的作品中达到了很本真的体现和提升。如他的撇、捺、点、横均在传綂◆用笔的基础上有所创新,况且他的这种创新既不存在轻浮的率意,又不是笨拙的□ 刻意所为→,一切均』在科学的、合理的、守着一定法度的原◆则下自然行成。他的撇,既吸纳了魏碑的态势和行、运笔方式,又包容了☆爨书的意味和韵味。他的捺,既带有《张迁碑》的味道,又融入了爨书的技巧。他的点,时而方笔,时而圆笔,大小不等,形状不一;他的横,一扫传统的蚕头燕尾和一波三折,方笔入,方笔收,弯横用力,或短或长,或粗或细。让人感到稳健而不呆板。由于他是功夫形加智慧形书写,他的用笔灵活,变化神奇。因此,他的作品很自然地■行成一种自我面貌。让人感◢到诡异却不乖张,放达却不粗野,在一种极具内蕴而另外一名异能者则是被一拳之下的感觉中,显现着强劲的力量。
                   在他︻的书法展厅里,让我同时也是让所有业内人士的眼睛为之一亮¤的,是他的大▽幅爨书《滕王阁序》,上千字的大幅作品里,数十个字相①同而结构不相同的新颖面孔,既显出了书家爨书的深厚╳底蕴,又反映出了书家潜在的学识修养和对书法艺术的娴熟◆把握和运用。整体上的那种带有自然美的巧妙组合和局部间成熟的艺术处理,带给人们的是一种惬意中的赏心悦目。尤其是看了他最近写的几幅作品图片,如:刘禹锡的《陋室铭》,毛泽东的《沁园春.长沙》,郑板桥的《题画集》和《郑板桥集》等作品,可以看出〗张克鹏的书法艺术风格,已经趋于更加隐健和日见成熟的境界。那种不俗的面貌和凸显的优势,预示着他的书法艺术风格有着非常广阔的前景。正如著名书法理论家西中文先生所说:“张克鹏虽说也是搞了@很长时间的专业,但他和完︻全在书法圈子里转的人不一样。因为他ζ接触的面比较广,他的知识面比较宽,他的专业底蕴比专业书法家厚,他在对书法的理√解、认识处理ξ上,都有一些独特的方法和独特的角度。他对书法的理解很¤深。他的爨宝〓子,写的Ψ 很专业。但他又不像完全搞专业书法的人那样,完全循规♀守矩,不敢越雷∏池半步,生怕某些地方坏了规矩。他的思想◎上没有那么多的束缚,他在画面处理上,包括章法,包括线条,包括形∏式感等很多方面,都很有突破性。在写爨宝子这方♂面,我看过很多专业书法家的相当有层次的作品,给我的感觉是不舒服的地方比较多,有点放不开。克鹏的书法写的比较放,不管从线条ξ 处理上,还是ㄨ从形式安排上,都有新意。所以,这一点,对于搞专业书法的人是一种启示。另外,克鹏在其它的∞一些作品里边,也是参与和引用了※很多古代的书法资料,不限于我匠我派。在很多作品里,他把多种风格揉在了☉一起,力图创造一种能表现々个人风格的新形式。”
                   一个书法家的艺术风格形成,不是偶的。他必须艰难走过一个必然的过程。必须从传统里蜕变出⊙来,任何企图隔过传统,直接进入创新境界的人,其结果不仅遭塌了艺术,也将扼杀自己的艺术生命。

                 

                浅谈书法创新的方向
                张克鹏

                  近些年来,随着⊙经济建设的快速发展,人们的思维方式,行为方式,欲望方式,发生了根本性的变杀化。渴望“速成”的浮躁心理,浸透了生活中的各个角落。尽管书■届高层领导一再呼吁要在传统的基础々上创新,并形象地创立了万岁加一岁的理论。但是,至今书坛上的那股◥不切书法创新实际的“旋风”,仍势不▲见弱。只要我们在几张闻∞名全国的书法大报上留意,随时就可以目】击诸如现象。
                  当这种现象刺激和损伤到我们的审美心理时,我们不得不无奈地叹息,一代可怕的“惊世才子”,竟然把书坛上搞得鱼龙混杂,潮汐暴涨,大有遮天避日之势。让我们深感胀目的是,他们的作品面貌与▲正宗书法大相迥异,或曰现代书法,或曰流行书风,或曰网上游戏棋牌就找到了同源,或曰推陈出新。总之,一反常见的态势,使书坛喧闹异常。所谓的传▼统书法,被他们挤得大显旁落。这帮所→谓的“惊世才子”,多是知用巧劲的聪明之辈,既有㊣隔断传统功夫随心造设的本领,又擅交际,舍花钱,知用人。于是,他们功夫不乏浅陋,却有人捧场,还能隔三差五拿回【来一个很耀眼的获奖证书。让那些只知道在书≡案上下功夫的人,猛抬头,顿感目瞪口呆!心里不♀服劲,嘴上◤却无言以对。加上这些年,书坛上也出现了一批有钱就吹的甭嘴和尚,诸如“鬼才、怪才、歪才”。许多人毕生精力难以夺得的桂冠戴到了他们的头上,使他们变得耀眼】异常。按说,这对真正搞书法的人,并不可怕,不管他们的桂冠多么耀眼,终将损不了别人一根毫毛,问题是这个时代的一大批书法爱好者,都是抱有相当重的功利心挤进书法队伍的,他们◥见到这一现象后,自然是追不舍步,从者如云。
                  然而,笔者认为,这种←现象很可怕,斯风若久住,必々大害书界!针对怎Ψ样在潮汐涌动和喧闹声中把握书█法创新方向,笔者欲述一孔之←见。

                  在前人的基础上,求新求变,是书法创新的基础

                  大凡历史上成就卓越的书法家,无一不是在继承前人的基础上成长起来的。
                  有中♀国书史之祖之称的钟繇,之所以能对中国书法事业的发展,作出很重要的贡献,跟他在继承传统方面所下的苦功是分不开的。他不恃才而“鬼”,也不恃才而“怪”,更不恃才而“歪”,而是扎扎实实⊙地向前人学习。在熟的基础上ξ 生巧,在巧▆的基础上出“神”。他“少时入抱犊山学书︽三年,还与太祖、邯郸浮、韦诞、孙子荆、关枇杷等议用△笔法。繇忽见蔡伯嗜⊙笔法于韦诞坐上,自捶胸三日,其胸尽青,因呕血,太祖以五灵丹救之,乃活,繇№苦求不与,及诞死,繇阴令人盗开其墓,遂得之。故知〖非多力丰筋者圣,无力无筋者病。”他从前人那ㄨ里,真正悟出了用笔的“神道”,他说:“岂知用笔而为佳也,故用笔者天也,流美者地也,非〗凡庸所知。”繇临死,乃从︼囊中出以授其子会,谕曰:“吾精思学书三十年,读他法未终尽,后学其用笔。若与人居,画地@广数步,卧︼画被穿过表,如ω厕终日忘归。每见万类,皆画象之。”这可以说是钟繇对自己毕生书法艺术的总结。
                  而这个总结◆归属到一点,就是四☆个字:“精思苦学。” 
                  观摩他人的笔法□ 无穷尽,从反复的观摩〒中思考其用笔。若与人住在一却也不是一时半会能够解决起,在地上反反复复地画,躺在床上,在被子面上画,甚至将被子面都画破了,进了厕所,一天出不来。我们从钟的艺术成就和他的努力过程中,可以感觉到传统功∞夫的重要。 
                  此外,生于晋武帝泰始八年间的卫夫人,是中国书法史上书法成就首屈之前自己没有参与这件事情一指的女书◢法家。唐张怀瑾《书断》品其书传云:“碎玉壶之冰,烂瑶台√之月,婉然若树,穆若清风。”她少好学,酷嗜书︼法艺术,很早就以大◣书法家钟繇为师。得其规矩,特善隶书,据她自述:随世所学,观摩钟繇,遂历多载。可见卫夫人也是在继承前人的基础上,才@ 有了大成就的。 
                  钟繇之后,许多书法家竞相学习钟体,如王羲之父子就有多种钟□ 体临本,后张旭、怀素、颜真卿、黄庭坚在书体创作上都从各方面吸收了钟体之长。
                  古人是这样,近代、现代以及当代有成就的书法家又何尝不是●这样?
                  如明代中期的书法家沈周、吴宽、王鏊。沈周的行书、楷书书体出自黄庭坚,在黄体的基础上,形成了结体严整、笔法沉着稳健、风格浑厚的书风∮。吴宽的行∞书、楷书,出自苏轼,用笔朴厚,一看便知,苏“神”潜藏于行间毫端。王鏊的行书、草书,取法唐晋,在唐、晋书风ζ的基础上,形成自己清劲、峭挺★的风格。
                  还有清初的傅山,弱冠学晋、唐人的楷法,后得赵ω孟兆页、董其昌墨迹,临仿能够乱真,傅拙是在颜拙的基础上形成的。同时,他的拙是以工巧秀媚,方圆规矩中生发出来的,古拙而不失流畅,苍劲有力而婀娜多姿。如他的行书《丹凤阁记》。笔画圆润而又劲健,寓刚于柔,结体壮实中,又含秀逸,兼有颜、柳、二王之气韵。明♂末清初的著名画家朱耷,也是一位∴风格奇特的书法家,他◣的书法学钟、王,颜真卿,也得力于董其昌▃。此外,石涛的书法№,吸取苏轼笔意,特别是他的隶书√,六朝造象记笔意甚浓。王铎则是从米芾圆转的篆意来写转折,使字体显¤得沉着含蓄。清〓朝末年的何绍基、赵之谦、吴昌硕三位大书法家,更是传ω 统功力深厚。何绍基早年学颜真卿“悬腕作藏锋书,日课五百字,大如碗。”(《清稗类钞》)。后宗碑版,上至周秦两汉古籀篆,下至六朝南北碑,元所不习,尤得力于《礼器碑》、《张迁碑》、《张黑女志》。六十岁方始写篆、隶,他兼工篆、隶、楷、行四体,最精楷书。赵之谦,著名画家、篆刻家、书法家。书法方面,初师颜真卿,后受包世臣等人影响。吴昌硕↑的书法,篆书最负盛名,他临摹〇石鼓文,并掺以两周金文及秦代诸石刻』,融合篆刻用笔……
                  时下,一卐些心存浮躁,急功近利者≡,耐不得在传统碑帖上∞下功夫,玩了两下花脚绣腿※,侥幸地遮了一些◥人耳目,为给自己找到一块立足之地,大发感慨,说什么书法无需从楷书入手,可以直接入手行书,书法重在创造一种形式美,勿需在线条、结构上讲究,要避免小家子气等等。一句话,书法可以离开传统去随心臆造。这种理论很可怕,他等于是让农民割断耕耘的过程直接收获,让建筑工不筑房基↙而造高楼。看看历史上所有大师走过的路,我们不难看出以上理论浅陋到了令人发笑的〇地步!

                  线Ψ条的质感,字体的↑神韵,是书法创新▼的灵魂

                  约在▃两年前々,我参加过一次一些人组织的冲刺国展作品观摩会█,这一次让我大▲开了“眼界”,它给我的感觉是:字不怪,“专家”不爱。许多作品明显看出书家对他所书写的那种书】体,心中根本无谱,从笔画的起、止、运行到字体的结构,明显带有生疏和无奈,线条更没有质感和美感可谈,可“专家”却说,从熟到生,是书法的另一种境界▲,“生”表明了∏书家的用笔有思想,整副作品有情感△在流动。当时我甚感不解∑ 。我不能说“专家”的理论讲的不正确,从生到熟,再从熟到生ξ。这的确是」书家的一种境界。问题是“专家”也不能见“生”就认为是一种境界。当时我身边就有几位●握笔时间不长的人,作品Ψ一下子在“专家”的█面前得宠,心里禁不住沾」沾自喜。但是,这几位并㊣非是真正聪明之人,加上“专家”最后说了一句:“回家后,再临一下帖【!”回家后,他们只好翻出原来的帖下起了苦功,结果,再次把作品拿给“专家”看的时候,“专家”却吃了一惊,连连摇头说:“俗了!”这几位年轻书家也顿感茫然和困惑。他们想:“上次并非真正下功夫,却得‘专家’的宠,现在真正下到了功夫,‘专家’反说俗,这究竟是为什么?” 
                  在未来的日子里,他们不〖知道该怎么办。不按照帖写,确实不知道未来的方向在哪↘里?随心所欲写下△去,写出的作品自己不能】看。究其原因,他们无错,错在“专家”的误导上。因“专家”对真生和假生把握不准,所以才出现这种情ξ 况。说穿了,这还是一个功夫造化问题。这几个人茫然,是因为〒他们没有功夫。他们的生,不是在熟的基础上生出的“巧”。不仅笔█画变化无度,更无质感。因此,字体」的神韵也自然难以出来。所以,“专家”在观摩作品时,不能只观其形而不见其实,这样是要误人子弟●的。还有一种现象是企图借形掩实,以所谓的“流行书风”、“现代书法”、“网上游戏棋牌同源”等外在的形式来掩盖书法线条的质感和字体的神韵。一句话,企图以花取胜。这种现象在现实生活〖中也往往凑效。某某书家,功夫不怎么样,结果突然『获奖。这是因为这些年,有些评委也确实把形式美放在了很重要】的位置。但因书家的功底不实,原来可能还有点功∩夫,获奖后,尝到了形式美←的甜头,就把原来的一点功夫丢弃⊙了,只去追那些形式的东西。结果,越写越不如从前你自己先逛吧,从前屡屡得奖、参展,几年过后,展也入不了了,奖更获不了了,自己大惑不解。处于这种状态的人,总想回光反照,总想找回曾经有过的那次机会。所以拚命地玩形式,结果越玩越①糟,甚至到后ぷ来,业内的人都认为他已♀经出“道”,而自己还在拚命地玩。结果,玩下去,只能是离获奖的距离越来越远。曾有的那次机会永远不会①再来!因为当时之所以能够获奖是因为他的作品中,除了形式的东西在那里领着,还有功夫的东西在那里撑着。后来就不一样了,这说明形式的东西是害人的。同时说明,流行书风也是害人的。他们之所以走到这一步,最初害他们的也是流行书风。好象是当时买到了一张车票,在一个小城,他们作了短暂的逗留,等到车☉次换了,还想再凭老车票上车,结果,老车票已经过时了。 
                  下边↑的书家,想猜中流行书风,实际上那是很难的一件事。就像农民猜什么时候会下雨一样,唯有凭功力才能常立不败之地。但是,凭功夫崭露头角又很难,因为这些年√来,上边的︼评委,总是强调形式的东西多一点,传统的东西◣少一点,有些展览,评委们单一主张形式美,这是不是也得引起评委们的一点思考?我认为,书家首先需要掌握的是基本功,只有有了扎实的基本功,才能谈形式美。不然只顾形式美,没有内在功,只能是有美丽的☆眼睛而无神。流行书风就像烟毒一样,一旦上了瘾,就很难控制住自己。一会儿把字写得肥胖、臃肿无比,一会儿∴又把字写得瘦若河虾,一会儿又把字体◤写得特宽特扁,一会儿再把》字写得特长。还有的∞故意把字写得夸张性伸胳膊蹬腿。总之,追风往往追得∴他们眼花缭乱。但实际◣上追风也会让他们始终有一种舍本求末的破ζ坏心理相伴。如果说我所看到的那次观摩展有些偏颇的话,随便翻一下近些年来的书法报纸或看一些大赛★的作品集,就该是一目了然了。实话说,看完那么大一张报纸或那么厚一本作品集,留下好的印象的作品实在不多。那些自称为名家的人,自喻宗王摹颜,并钻研了张黑女墓志,董其昌、傅山▓等大家作品的人,写出的作品一点也不带大家味,不知是这些“名家”真实地改变了古帖的面貌,还是大家们※的帖把这些“名家”带坏了,反正他们的作品实在不能让※人震撼。我怀疑他们全是为了装饰自己,临时弄来古代大家的名字披到自己的身上,其实,他们平时,因忙卐于跟风,说不定对这些古■代大家的作品很少光顾。仔细想想,有这个必要吗?古人▃的书法,都是在』一定美感的基础上产生的,都有它√的科学性和合理性。如:古人云:“肥伤骨”,这是很有道理的。可是,一些跟风的书家,偏偏要逆古训而行,把笔画写得又肥又大又长,仿佛笔画不粗大得吓人总不够。在这里,他要的不是骨,更不是神,是墨色带来的刺激。还有的字只注意一味地伸胳膊蹬腿,而实①际上早已失度,他并不知道。按说书法有些变化,也未尝不※可,而他们的变化,恨不能变得万里╱无疆。
                  我在读先贤∏大作的时候,发现他们也有伸胳膊蹬腿般的变化。如:岳飞、黄庭坚、董其昌、王铎、毛泽东、于佑任、潘天⌒ 寿等人的书法作品都有伸胳膊蹬腿的地〇方,但他们确实是为了展示一种气势,因他们伸、蹬有度,所以给人一种非伸『非蹬不可的感觉。他们在伸和蹬的过程中,不仅能够把握整体上的度,更能把握线条上的质感和美感。书法忌笔画上的露,书法更讲究整体上的精气神。当今一些所谓的书法创新高手,他们只记着胆大,而忽略了这一切,结果其作品只能是有形体,而无精神。还有一些书家,借口现代书法或网上游戏棋牌同源,而在一副⌒作品上,胡乱涂鸦。要么以所谓的现代书法面貌♂出现,要么将书和画混为一谈,使书法作品的本身,丧失了自∏己的个性,跌入画河,并随波逐流。笔者认为,网上游戏棋牌同源的说法并非准确,书和画自产生的那天起,就应该有其严格」意义上的界线。应该说网上游戏棋牌同流。既是同流,就当各有个性▃相守。如果忽视了这一点,将书法与画混为一谈,书法将自然地失去其本真面目,也难见其真正的灵魂。

                  适应时代的审美心理,是书法创新的必走之路

                  西方哲学家把美分为四种。即优美、悲美、壮美和丑美。
                  不同的时代,人们会呈现出不同的审美心理。歌舞升平的年代,人们的审美心理大多停留在优美的状态上,战争年代和战争◎过后,人们的审美心理大多停留在悲美和壮美的㊣ 状态上。探】索的年代,一些人的审美心理会停留在丑美(抽象美)的状态上,任何艺术的内蕴,集结的都是它所处的那个时代的因子,也可以说,一个时代的艺术精华,代表的是那个时代的精、气、神或典型特征。只有代表了那个时代的精、气、神和那个时代典型的特征,才有可能被那个时代推为至美和精美。
                  魏晋南北朝时期,是华夏民族统一而分裂的时期,先是ω 魏属吴三国鼎峙,随后由司马氏暂时统一于西晋,维持了三十九年的小康局面。北方少数民族兴起,问鼎中原,十六国连年战乱,哀鸿遍野,于是又进入一个分裂◎的时代。直到五世纪初,才由北魏拓跋焘统一,后为东魏、西魏、北周、北齐所】更替,称为北朝。西晋被逐东迁,偏安江左,称东晋,五世纪初为宋、齐、梁、陈所更替,世称南朝。于是长期形成南北对峙的局面,是时政局的动荡,带来经】济的衰退。这种惨烈的社会局面,迫使不同层面的人都在渴望和平与统一,王羲之身为那个他社会名门望族中的一员,自然也极度渴望和平与统一。也就是说,王羲之的书法,正是在这种心理呼唤下产生的。时代的特征,促使他的书法,所具有的明显特点是:气脉相连,酣畅淋漓;和谐统一,雅俗共赏。如:他的《兰亭序》、《姨母帖》、《初月帖》等,都明显带有这些特点。此外,颜真卿的书法,在这方面给我们的启示更深。颜真卿々是进士出身,他是〓在任平原太守时始闻名于世的。安禄山起兵范阳,河北各郡皆〗降服,唯有颜真卿固守平原城,为义军盟主,为唐朝尽力。最后他奉德宗之命,前往叛将李希烈地劝降,不幸遇害。因他一生忠烈怀壮,加上他又生活在逆臣乱国,社稷不⊙稳的年代,那种为国担忧的心情和平乱灭贼的英雄气概,使他的书法有了端庄劲美,气势雄魂的特点。 
                  在总结历史发展规律的基础上,探寻当代书法创新【的路子,首先要摸清当代人的审美心理。当代↑的中国,刚刚从一个几乎是封闭☉式的国度走向一个开放式的国度,特别是与世界接轨后,外来文化和传统文化,正在一种激烈的相互碰撞中,走向和谐统一。人们的心理正处在一种和谐的探索状态。纯粹的优美,只能满足一部分人即大众◣人的审美心理,而一部分审美层面较高的人,他们的审美心理则趋向︼抽象美。因此,当代书法创新的路子,应该是优美加抽象美的完美结合。即既要有形式上的美,又要有文化内含上的美。 
                  综上所述,书法也和任何一件事情一样,必须按它的规律发展,先有基础,再有创新。就像一幢楼的建筑▓,只有有了基础后,建筑师才能在建筑样式上任意地变化。如此说来,书法的第一需要是基本功,只有有了一定的基本功,线条才能出现质感,字体才能出现神韵。那种主张∞割断传统功夫,以所√谓的现代书法和书法美术化的侥幸心理,只能是玩玩◤而已,即使离开了原始的出发地,注定也是∞走不了多远的。

                用文学解读、彰显书法艺术㊣ 的精髓——观《太行墨夫.青年作家、书法家张克鹏书法作品展》
                牛永海

                不久前,书法导报社、新乡市文化局、新乡市文学艺术界联合会联合在河南省文联大←厦五楼展厅举办了“太行墨夫.青年作家、书法家张克鹏书法作品展”。借此机会,我认真地审读了张克鹏书法作品的全貌,沉思数日,感慨颇多。

                对于张克鹏的书法脉络,我是比较清晰的,知道他在传统书法艺术上下了很大功夫,已经走出了※很远。他有过▓漫长的临楷经历,他对欧、颜二体倾注过颇多的热〇情和心血;并专攻过←隶书的多种字帖,尤其对《乙瑛》《曹全》《张迁》等碑帖,都进行过长期的悉心临摩和研究。他的行书,起步于二王◤,后在二王的基础上,涉猎明清诸家。所以在他展出的行书作品中,既带有二王的胎痕,又带有颜体的结字造型特点;既有王铎的险绝气势,又有董其昌◆舒朗布阵的书法风格。由于他近几年来,把目光的焦点落在了二爨上,以二爨的精髓辐射到了他在书法领域所涉猎的各个方面。所以,他的书法作品明显给人一种朴拙、浑厚、大气→的感觉。尤其是他的行书,吸纳了二爨的拙意之后,用笔和意境上发生了革命性的变化,书法的精髓在他的书法作品中达到了很本真的体现和提升。只是几年的功夫,他的书法艺术跨进了一个令人想象※不到的新境界。又因他文学、书法兼一身,这又难免使他文学与书法并驾齐驱,相得益彰。尤其是他的■书法,反映在作品里的是那种浓重的,明显带有学理意念的书卷气,使他的作品给人的感觉是:艺术味道特别足,这一切都在我的思想上有了深深的烙印。

                然而,让我在展厅里眼睛为之一亮的是,展现在这座但是是不是被人给包养了艺术殿堂里的作品,显现出的是更加鲜活的力量和更加让人眼羡的面孔。他的大幅爨书《滕王阁序》,上千字的大幅作品里,数十个字相同而结构不相同的新ω颖面孔,既显出了书家爨书→的深厚底蕴,又反映出了书家潜在的学识修养和对书法艺术、书法理念的娴熟把握和运用。通篇给人的感觉是,在遵循爨书法度的基础上,变化自然。或静穆端庄,或险绝具生;或沉稳凝重,或大巧大拙;然而,又巧中见智慧,拙中见力量。他的行书,乍一看,面带稚拙,暗含艰涩;或如泣如诉,或如奔如歌。若细看,圆活流畅,珠溅玉跳,通体可以感受到节凑上的音乐之美。字字笔笔暗合着诗人、文学家的情感节拍,表现着主人翁的喜怒哀乐和悲怜『情仇,真正代表着一位有书法思想的文化人所作的感情喧泄和心灵倾诉。他的隶书,或植根《张迁》碑方圆浑拙◎,或得益于《乙瑛》《曹全》碑开张稳健。其境界显然不在俗人的目光之列。

                书法的最高境界是艺术的境⌒界,反映在书法艺术境界里的元素,并不仅仅是用笔和线●条,更不是怎样把字写的好看,而是能把书法写入一个纯美境域。从这个角度上讲,书法艺术的精髓需要靠文学的解读和彰显。书法家到了一定程度,需要字功夫的支撑和提炼。没有字外功夫的书法家,是很难走进一定的高深境界的。历史上那些彪炳千古的作家、诗人,无一不是彪炳千古的书法家。从王羲之的《兰亭序》,可以看出他的文学功力。至于苏轼,就更不用说了。即使李白、杜甫,这些没有以书法艺术名传千古的诗人,他们的书法艺术水平,无疑也都是一流▓的。近代的鲁迅、郭沫若、茅盾、叶圣陶等,他们几乎没有一人不是著名书法家的。

                我认为张克鹏的书法作品之所以能写出自己的风@格和面貌,这和他有能力从文学的角度解读、彰显书法艺术的精髓,是有紧密联系的。正如著名书法理论家西中文先生所说:“张克鹏虽说也是搞了很长时间的专业,但他和完全在书法圈子里转的人不一样。因为他接触的◢面比较广,他的知识面比较宽,他的专业底蕴比专业书法家厚,他在对书↘法的理解、认识处理上,都有一些独特的方法和独特的角度。他对书法的理解很深。他的爨宝子,写的很★专业。但他又不像完全搞专业书法的人那样,完全循规守矩,不敢越雷池半步,生怕某些地方坏了规矩。他的思想上没有那么多的束缚,他在画面处理上,包括章法,包括线条,包括形式感等很多方面,都很有突破性。在写爨宝子这方面,我看过很多专业书法家的相当有层次的作品,给我的感觉是不舒服的地方比较多,有点放不开。克鹏的书法写的比较放,不管从线条处理上,还是从形式安排上,都有新意。所以,这一点,对于搞专业书法的人是一种启示。另外,克鹏在其它的一些作品里边,也是参与和引用了很多古代的书法资料,不限于我匠我派。在很多作品里,他把∞多种风格揉在了一起,力图创造一种能表现个人风格♀的新形式。”
                (本文作者∮系新乡市文联秘书长、著名书法家)

                徐志敏--2010年推荐当代最具有潜力的十名♀画家之一
                  最新资讯                                         更多...
                ·二里头夏都遗址博物馆今年十月中旬开馆
                2019-09-08
                ·庆祝新中国成立70周年将军与名家网上游戏棋牌展在京举行
                2019-09-08
                ·春城添艺香--“中国〗艺术新视界2019”巡展走进昆明
                2019-09-08
                ·“神秘◣的微笑—从文艺复兴到新文艺复兴”特展开幕
                2019-09-07
                ·见证吴昌硕的影响与上海东京网上游戏棋牌家交流
                2019-09-06
                ·英满芳甸—新金陵画派播布研究展暨学术研讨会举行
                2019-09-05
                ·收藏有陷阱 自导自演假拍卖骗了上百人
                2019-09-05
                ·关税角力升级 艺术会◤变成贸易战的牺牲品吗
                2019-09-05
                ·商代◥妇好方斝等领衔 鼎立中原豫地瑰宝巡展到河北
                2019-09-05
                ·故宫典藏助阵八大山人特展 首次█呈现来历与影响
                2019-09-04
                书法家
                 中国网上游戏棋牌
                ·张大千与苏仁山:遥隔百年的翰墨因缘
                ·从民国丁辅之的绘画成就得到的八大启示
                 其他画种
                ·塞尚与中国画:中西方艺术自∮会臻于通会...
                ·梵高:痛苦便是人生
                 玉器翡翠
                ·三只玉杯的∴前世今生:最高级别皇◣帝用的...
                ·明代瑞兽玉佩:符合粗大明这一时代特征
                 瓷器陶艺
                ·明正统、景泰、天顺景德镇瓷器及相关问...
                ·欧洲第一名瓷是如何炼成的
                画  家
                 铜器佛像
                ·铜奔马50年|从发现到命名马踏飞ぷ燕何...
                ·铜奔马发现50周年|从铜车马看汉晋丝...
                 钱币邮票
                ·新版人民币兑换注意事项(硬币篇)
                ·建国币历史发行及市场行情汇总点评
                 木器家具
                ·大藏家王世襄家具的奇幻漂流
                ·金丝楠桌类家具既实用又能观赏
                 古玩杂件
                ·降真香为何能使人长寿
                ·金银器的氧化鉴别是其去伪存╳真的一大标...
                 藏家交流
                ·六旬老者收藏勋章逾3000枚 家中堪...
                ·谁是拥有毕加索最多的中国人
                网上游戏棋牌家
                 
                关于我们 使用爱艺 合作加盟 收藏问题 服务认证 建议留言 会员服务 免责声明 隐私保护 友情链接 艺术赞助
                中国爱艺网版权所有 © 2006-2019 苏ICP备11037570号 公安部备案号:51070018111624