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                浮士绘我等日本版画中的美国印象
                作者:  来源:澎湃新闻  点击数:1816  2019-08-14  字号: T|T

                原标题:浮士绘等日本版画中的美国印象:从“长腿国”到“蒸汽火车” 

                  近日,芝加哥艺术博物馆正在举行展览“19世纪日本版先去吃點東西画中的美国印象”,通过一系列横滨版画呈现19世纪50年代日本开放国际贸易之⌒后,日本人对于美国人的印象和想象。由于当时日本政府的⊙开放有限,艺术家们ㄨ常常异想天开,基于《伦敦新闻画报》中的画面,以自己的想象来丰富绘画内容,比如,印度人的塔楼和英国∞人的教堂出现在一幅画中;美国人的旁边①站着“长腿国”和“长臂国”公民等等。在这些版画中,能够看到日本人对于西方的恐惧和期待,也能看到当时西方的技术发展。 

                  根据你是从南边还是北边进入长长的展间,歌川贞秀的《再改横滨风景》将成为你在展览“19世纪日本版画中的美国印象”的第一幅或是最后一幅作品。这幅六联彩色木刻版画描绘了港口与狭长的陆地,19世纪50年代日本开放国际贸易之后,各国商人在那里进行贸易活动。这样的画面是19世纪典型的日本风景图:整洁的城镇,精致的小桥,笔直的大树㊣ ,还有在街道或广场¤上聊天的人群。画面的右下方有一座白色的建筑,从外观上看比其他的建筑更高、更西式。那是英商怡和洋行的总部。这栋建筑◎里还有《英国新闻画报》的办公处,这也是理解展览上这些版画的关键。 

                  理解和欣赏不同。对于那正好版画而言,即使不能理解,也能欣赏。即使是最〗漫不经心的观察者,也能从展览上获得诸多乐趣。比如,展览将那个时期日本版画各种典型的图案以及微妙的叙事相并置;有一幅版画描绘了约翰·詹姆斯·奥杜邦( John James Audubon)正蹲着看他的鸟类学研究的草稿,画上的◆一角被老鼠咬破了,令人忍俊不禁。不过,还是有一些谜团需要解释。为什么歌川广重的《北美》(1866)描绘了一座英格兰肯特的◣教堂,以及一座来自印度阿格拉的塔楼?如何解释歌川国芳的《蒸汽火车往来美国》(1961)中的火车看起来更像是一艘蒸汽船?而且,他怎么会在横滨看到美国铁路呢?还有人或许想知道,为什么“歌川”在日本版画家的名字中如此常见? 可以先回答最后一个问题:在版画学校,成功的学徒会用学校中版画大师的姓氏,“歌川”就是来自于歌川∑ 丰春。 

                  那些矛盾的图像在很大程度上是日本艺术家们翻阅《伦敦新闻画报》的结果,它从怡和洋行☆被分发到横滨各地,这份刊物展现了名人胜地与重要事件的版画,比如丹麦▼的宫殿、英国的教堂、印度的塔¤楼,以及美国的蒸汽船,它们@为展出的这些木刻版画带来了灵感。日本当权允许人们与西方的接触有限,艺术家们渴望满足由此而产生的无尽好奇心,为此而牺牲了准确性。事实上,异想天开的想象常常取代了仔细的观察,比如在落合方♀几的《万国男女图》中,美国人的旁边是“没有肚◢子国”“长腿国”以及“长臂国”的国民。一些如今我们习以为常他們不戰而退了的画面,在当时日本的语境下则具有异国情调,比如,一名美国女子骑在◎马背上,这对于19世纪的日本来说是性别上的“失格”。 

                  这些版画中关于美国的图像在描述了日本与西方相遇后的种种情形。它们告∮诉我们,许多日本人在和不同的文化相遇时既感到恐惧,又充满期待。在一幅佚名画家的《保厄坦》中,描绘了海军军官马修·佩里(Matthew Calbraith Perry)的旗舰,这艘黑色的◤大船看上去非常危险,似乎将日本小船都挤到了画面的角落里。而在另一幅19世纪50年代佚名画家的版画中,佩里本人看起来就像个怪物█,长着一只大鼻子№,嘴巴紧绷着,下巴有好几个。在画的背景中,可以看到各种战⊙士的帽子,其中一顶带有羽毛ㄨ,有些失真,却将当地人对于一支强╱大而先进的军队登陆日本海岸的恐惧展露无遗。 

                  事实证明,西方技术对于日本版画艺术家来说有着持久的吸引力。我们看到的不只是蒸』汽火车和蒸汽船的奇怪组合,还有各种各样的技术——比如铜管乐器和木制洗衣板,当时,这些技术←都刚刚被引入日本。历史让《异国写真镜》中的技术对∏于今天的我们和昔日的日本人一样陌生。一个白种人头戴帽●子,身穿长←外套,站在¤画面的中心,他手持一个小小的盒子,将一幅风景投影到空中,而一个日本人则惊奇地看着。这种带镜子的盒子曾经被用于将二维图像转化成三维的≡虚像,从日本♀人的表情来看,它对于那些第一次见到这种东西的人留下了强烈的印象。 

                  虽然这些版画展现了一些恐 呼惧,但是在这些对于西方的描述中,主要的基调还是开放的◥态度,以及通过商业与文化交流来推动彼此发◥展的希望。能够读懂日文的人们可以在木刻版画上发▂现诸如“繁荣景象”或是“加利福尼亚是世界各地船只来往的港口”“人们可以通过交流获得丰富∮的知识”之类的词句。对于当时的日本人而言,平等地与西方交流似乎是他们的梦想之一。在歌川㊣贞秀的《横滨的美国商贸屋》中,一名美国女子正在弹拨放在腿上的小提琴,似乎在模仿旁边弹奏三弦琴的日本女人。 

                  展览中只有一幅展现美国与日本之间“正面斗争”的作品,即《横ξ 滨的相扑比赛图》(1861),画面中,一名身穿军装、表情坚卐定的美国人面对一个看起来比他强壮得多的相扑手,完全败下阵来。相扑手把他的头夹在自己腋下,诸如这样的日本相扑手赢得◆主导或胜利的画面很常见。它们反映了日本人希望在与●西方相遇的时候展现出力量的一面。面向西方的大门已〗经打开,主人们警惕又憧憬着即将到来的一切。 

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